麻豆传媒的女演员哪里找的

  郭采洁版本的《喜宝》上映,大家都看了吗? 亦舒的作品,充满对女性细腻的描绘与人文关怀。她创造出很多真实的、倔强的、充满现实主义色彩的女郎。 偏偏这些女郎又美好的像是街角不经意间撞到的浪漫梦境。今天就想跟大家分享下亦舒笔下的各色女郎。 亦舒女郎的经典形象 看过亦舒小说的同学应该有感觉,她笔下的女性不是痴迷于华服加身的类型。 甚至可以说是早期极简性冷淡风的践行者:白衬衫、卡其布裤、球鞋,配男装手表。 不施粉黛的清丽素颜,或者只涂一点点口红的原生脸。 海藻般浓密充满自然野性美的头发一股脑的梳到脑后,露出一张玉石般精致晶莹的小脸。 亦舒用她自己理想中的样子来塑造书中女性。 她希望未来的自己是这样的的:“五十岁时,头发剪得短短的,烫个漂亮的款式,穿麂皮鞋子,白色衬衣,仍然是瘦子,样子一点也不丢脸。” 这种美是一种笃定且隽永的美好。 经典、优雅,是一种低调的贵气、更是不过时的风格。 《流金岁月》中的双女主张曼玉与钟楚红,就是亦舒美好女郎的化身。 她们有着一张青春飞扬的面孔,大气且夹杂贵气的舒展五官。美的不一定多么精致无瑕疵,但美的氛围有十分生动的感染力。 身条纤细柔软又玲珑有致,并非发自内心主动的向往男人,但却对男性有莫名的吸引力,男人爱的细节她们一样都不少。 于异性、于时光、于魅力而言,亦舒女郎们的青春确实像一场发光的太阳雨,带有命中注定的色彩。 亦舒对女性形象的塑造,让人们相信她在文字中传递的价值观: “真是不能靠人,人总会令你失望,要靠自己。 跟一个男人走,唯一的可能,是因我心身都爱上了他。” 所以我们会看到亦舒女郎们的成长,看着她们从拥有高学历的学霸,一步步踏入社会成长为美丽优雅的独立女性。 故事中发展路线截然不同的钟楚红与张曼玉,也没有双女主的互相拉踩,而是互相陪伴互相扶持,最后收获一份流金岁月里不败的友情。 她们互为对方的骑士,又互为对方的公主。 路过她们生活的男性只会帮助她们找到内心中更坚定的自己。 今年倪妮、刘诗诗合体翻拍的《流金岁月》也是对原著的致敬。 她们两位同样是现今內娱中的气质流女性,有着自己对事业对爱情的看法,坚定的美成自己心中的样子。 看到这些美的真实大气的女星,不禁让人想起亦舒《胭脂》中对这种美的对立面的反讽:“装什么蒜,粉擦得再厚,姿态再摆得娇柔,骨子里还是劳动妇女,不如直爽磊落,利人利己。” 有些美,装的再像,也不会显得多贵。 而亦舒女郎们,从来都不会装模作样。 殊途同归的多面女郎 作品题材钟爱关注女性自身的亦舒,她笔下的故事都是足够真实、复杂,狗血甚至带有一些世俗残酷的。 前段时间大火过的《我的前半生》就是真实与狗血齐飞。 全部看完相信有不少同学都为一心为闺蜜着想,最后赔了夫人又折兵的唐晶抱打不平。 袁泉饰演的唐晶,就很有亦舒女郎的味道。独立自主,优雅从容,再简单的衣服在她身上也能穿出高级知识分子的贵气感: 而原著中前半生胸无大志、一心只想做家庭妇女的罗子君相较之下就是没有梦想的咸鱼。 她是在遭遇婚变之后,才在闺蜜唐晶的鼓励下振作成长,成为实现自我的独立新女性的。 唐晶的话鼓舞人心又一针见血:“堕落是愉快的,子君,像一块腐臭的肉等待死亡,倒是不用费劲。子君,你试过往上爬吗?你试试看。” 作为亦舒作品中的第一女主,子君当然得站起来,最后爱情事业双丰收。 现代剧中的罗子君为了迎合当下的流行观点,势必要对原著人设进行一些改动。而改动的这些,可能就丧失了部分女主最真实的出发点。 原著中的子君,哪怕作为传统妇女的思维看起来有点被女德绑架,她也是有自己的尊严的。 当孩子问:“总不见你跟爸爸撒撒娇,发发嗲。” 子君的回答是:“我不懂这些,我是良家妇女,自问掷地有金石之声。” 不够有事业心,又不太懂得撒娇的传统女性,注定会在爱情道路上遭受一点坎坷。尤其是当她的丈夫又有一位善解人意的“红颜知己”时,她们的处境只会更难。 故事的结局双女主重归于好,唐晶远嫁。也算是各自获得了自己那一部分的世俗圆满,因为从一开始,她们两人想要的东西就是不一样的。 亦舒笔下的女主不论出身,不论经历,最后的目标基本都是一致的:寻求自我实现。 她也喜欢塑造立场、性格截然不同的双女主,靠着她们之前的碰撞、成长,来歌颂女性自强不息的美好。 多面女郎的殊途同归,可以说是亦舒女郎故事线的底层逻辑。 家境好磨难少的女郎往往是优雅得体、头脑清醒的追求一份爱情。或是放弃锦衣玉食的生活也要找到精神上富足安稳的自我。 家境平庸磨难多的女郎哪怕委身人下也要夺取世俗的成功。至于之后是洗尽铅华,还是安于奢靡精致,那也是她们在了解自我根本需求后的选择。 作为观众读者的我们不好判断谁对谁错,亦舒想呈现给我们的也是尊重、成长、选择,而非去强辩是非对错。 这次翻拍的《喜宝》也是同样的故事。不同于以往清冷高雅的女主,喜宝故事线的本质是俗且真。 作为剑桥圣三一学院的法学高材生,喜宝风华正茂,容貌姣好。她过早地领略到世间的艰难,只是稍微纠结了一下,便很快作出决定,选择跟有钱的老男人在一起。 而有钱老男人的女儿就是第二女主聪慧。聪慧在经历家庭的种种变故后,毅然走出家门,开始了从寄生到奉献、给予的蜕变过程。她选择回到祖国,做一名普通的支教老师,学会自理生活的所有事项。 喜宝对聪慧的情感,从一开始的羡慕嫉妒,到中期的不理解与鄙夷,再到最后的理解尊重。 她的一路都是清醒的、也是不断成长的。 双女主不论选择物质上的清贫还是富裕,她们的精神世界都是饱满的。 所以在氧叔心中,亦舒爱美人,但更爱让美人成长。 她曾用一本《林青霞,真要命》来赞美林青霞的美。 又在里面记录了让她一见钟情、惊为天人的周天娜。 美的如此不羁、如此自由,自然成为亦舒的灵感缪斯。亦舒另一部作品《圆舞》中女主的原型就是周天娜。 “数年前在半岛大堂见到周天娜,惊艳到下巴要跌下来,灵魂好不容易归窍,拍拍胸口说‘幸亏咱们有林青霞’”。 跳出世俗眼光、跳出社会要求对女性的束缚,亦舒给出了对女性最真诚的期盼: “我一直希望得到很多爱。如果没有爱,很多钱也是好的。如果两者都没有,我还有健康。我其实并不贫乏。” 女性自我的实现成长、接纳救赎,才是亦舒女郎们最闪光的点。 经历之后的殊途同归,对现代女性也有同样的借鉴意义。 最后把采访中亦舒的理想生活情景送给大家: “什么都不做,穿着诗韵的衣裳,开一辆白色的摩根,在石澳公路上飞驰,连锋头都不出。 钱最大的用途,不是令我们更突出,用钱用到之时,应利用它使我们比普通人更像一个普通人:不必抛头露面,从此隐姓埋名,换取最大的自由。” “我的归宿就是健康与才干,一个人终究可以信赖的,不过是他自己,能够为他扬眉吐气的也是他自己, 我要什么归宿?我已找回我自己,我就是我的归宿。” 愿大家也成为这样自由的人。

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